設計
立體造型的花絲鑲嵌精品
2017年07月14日
作為燕京八絕技藝展示的四個大師之一,國家級非物質文化遺產北京花絲鑲嵌製作技藝傳承人、中國工藝美術大師暨北京市特級工藝美術大師程淑美與景泰藍大師鐘連盛、雕漆大師殷秀雲和金漆大師萬紫,於2014年在北京舉行的APEC會議期間,在北京頤和園迎來國母彭麗媛帶領的各國首腦夫人及大財團夫人的到訪,向他們展示中國傳統技藝的精妙。中國精湛的傳統技藝一時吸引了中國及全球的關注,程女士也迎來了職業生涯的再一次高峰。


盛世永年

 

作為燕京八絕技藝展示的四個大師之一,國家級非物質文化遺產北京花絲鑲嵌製作技藝傳承人、中國工藝美術大師暨北京市特級工藝美術大師程淑美與景泰藍大師鐘連盛、雕漆大師殷秀雲和金漆大師萬紫,於2014年在北京舉行的APEC會議期間,在北京頤和園迎來國母彭麗媛帶領的各國首腦夫人及大財團夫人的到訪,向他們展示中國傳統技藝的精妙。中國精湛的傳統技藝一時吸引了中國及全球的關注,程女士也迎來了職業生涯的再一次高峰。

程女士花絲鑲嵌作品的最大特色是具有很強立體造型,花絲鑲嵌技藝還結合了玉雕、木刻和牙雕等多種工藝。究其成功,除了緣於在美術學校打下紮實功底,她的全情投入、不怕辛苦和髒累、不斷吸收、研究和精進是重要原因。

 


雙龍戲珠花絲手鐲

 

傳統學習奠下基礎

作為1966年,也就是中國文革開始前北京工藝美術學校畢業的學生,程女士和同屆學生是最為幸運的一群,他們得以讀滿四年,獲得了非常紮實的功底。

初中畢業後,好奇於致力於精研挖掘宮廷技藝為目標的特種工藝,程女士報考了特種工藝之一的花絲專業。前兩年學習純美術,包括素描、國畫、水彩、水粉和油畫等將來就業幾乎要用到的所有科目,打下了特別紮實的基本功。而第三年學習技術時,先由當時中國最大花絲鑲嵌廠暨北京通州花絲廠師傅過來啟蒙,從花絲的基本功開始教到能做戒指等小件首飾,更為難得的是他們還去到當時由國家成立的工藝美術研究所上課,在這裡集中了當時技術最好的老藝人研究員,他們研究各種技藝,而他們的師傅很多就是早年流落到民間的宮廷師傅,所以宮廷技藝能夠很好的保存下來。“當時我們在研究所看到了最高端的作品和
技藝。”

1967年底,程女士畢業到北京工藝美術工廠工作,她沒有去做花絲,反而去了玉雕車間,並且一幹就是13年。“因為花絲專業學的都是平面設計,感覺到之前在學校僅僅兩周的玉雕課學到的不夠。”做了13年玉雕後,程女士轉到花絲品類,下到車間三年後,她的厚積薄發功力顯示出了威力,由她帶領投產製作的花絲產品,在全國多次獲獎,之後有台灣客商在北京展覽看到他們的作品觀音,下了400件的訂單,這是當時最大的訂單,一下子轟動了北京工藝美術界。之後又迎來了美國買家等海外客戶。在北京工藝美術工廠工作了25年後,程女士又來到了工美集團與意大利的合資企業,在這裡她有更多機會做設計,發揮作用。退休後的程女士成立了工作室,作品獲得諸多獎項。

 


芝蘭文房寶車

 

研究立體造型

立體造像能力強是程女士的一大優勢,而她在這方面的投入相當巨大。初學玉雕時,下刀深淺掌握不好,她就自己研究,先用橡皮泥捏出造型,再在上面做實驗,琢磨深淺,逐漸把握下刀的精准。

不嫌棄髒累是她取得成功的重要精神。程女士指在工作中並不像外界想像的環境優美,而是像泥瓦匠。在作品的圖紙繪製出,並得到認可後,她不似其他很多大師一樣直接拿給師傅讓他們研究怎麼做。“這樣我不放心,我一定從頭跟進到底,才能出最好的作品。”

程女士會根據圖紙製作1:1比例的石膏雕像。這是一個艱苦的過程,天天和石膏打交道,為了防止吸入石膏粉,她穿上工作服,戴著工作帽、圍巾、眼鏡,趁著石膏潮濕的狀態,不斷的鑿雕,做出一件精美的石膏作品。即使作品的底座和上蓋也絲毫不差的分層雕出來。“再好的花絲製作技師,也要按照立體稿,才能做出好的作品,給他們平面圖,他們找不到角度,不知道結構,很難做出來及至做好。”

而且程女士的花絲作品結合了多種工藝,玉雕,牙雕和木刻等,更顯豐富和精緻巧妙。比如她的門房板車作品,這是過去皇帝放文房用品的,所以上面的蓋子能打開,好放東西,而作品當中的20扇小窗,都是能開關的,車的四個輪子更是可以推動,就連用的底座也不同於一般的蓮花座,而是程女士挑選專門配文房四寶的。

 


累絲提梁壺

終生學習

即使取得如此高度的成就,程女士依然保持學習和精進。她派兒子去伊朗,跟當地藝術家交流學習鏨刻。雖然中國也有上百年的鏨刻工藝,跟花絲工藝也一直結合著,但程女士指伊朗的鏨刻風格不同,並且更為精緻,所以希望學習他們的優點回來優化中國的鏨刻工藝,更好的提升花絲鑲嵌作品。

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